一朵鞓紅，寶釵壓髻東風(fēng)溜。

　　年時(shí)也是牡丹時(shí)，相見花邊酒。

　　初試夾紗半袖。

　　與花枝、盈盈斗秀。

　　對花臨景，為景牽情，因花感舊。

　　題葉無憑，曲溝流水空回首。

　　夢云不入小山屏，真?zhèn)�歡難偶。

　　別后知他安否。

　　軟紅街、清明還又。

　　絮飛春盡，天遠(yuǎn)書沉，日長人瘦。

　　【鑒賞】：

　　女子總是與多情相伴。而嬌美女子的多情，則更有多少清雅之士為之詠嘆。這就是一首抒發(fā)一位嬌美少女的閨怨之詞，似怨春光，又盼春光。詞中的女主人公與情人初次相見是在牡丹花盛開的季節(jié)，而她又正值妙齡，楚楚娟秀，柔媚多情。那正是花好人秀，景美情深，故上片開頭連寫六句，工筆細(xì)描。“一朵鞓紅，寶釵壓髻東風(fēng)溜”，鞓（ting廳）紅，是牡丹花的一種，這句是寫女子的發(fā)飾之美。她發(fā)髻高綰，寶釵對插，再戴上一朵紅艷艷的牡丹，在和煦的東風(fēng)中，流光溢彩，顯得格外窈窕多姿。這種以物見人的手法，含蓄而又傳神，一位嫵媚娟秀的女子形象已隱約可見。“年時(shí)也是牡丹時(shí)，相見花邊酒”，寫年華和幽會情景。女主人公如花似玉，貌美而又年輕，正如艷麗的牡丹，國色天香，又恰值牡丹花開時(shí)節(jié)，與情人花邊相會，良辰美景，情歡意洽，有說不盡的柔情蜜意。作為佳冶窈窕的女主人公，“初試夾紗半袖”。從這句可知她只是身著輕柔細(xì)軟的短袖夾紗，淡雅樸素，更顯得體態(tài)輕盈，容姿清秀。

　　以上五句，栩栩如生地刻畫出一位婷婷玉立的妙齡女子形象，但作者似乎還嫌該女子不夠妖艷動(dòng)人，又添上“與花枝、盈盈斗秀”一句。這一句如妙筆生花，秀出意表。“盈盈”二字，形象揭示其體態(tài)之美、風(fēng)韻之美。而“斗秀”二字，則不僅描寫出一位女子正值芳年的閉花羞月之貌，而且點(diǎn)帶出俊俏活潑的情采�；�美人更美，花秀人更秀的意蘊(yùn)全在“斗秀”二字中表現(xiàn)出來。然而接下去轉(zhuǎn)回眼前情景的描述。情人遠(yuǎn)別了，幾度東風(fēng)，只留下她“對花臨景，為景牽情，因花感舊”。這三個(gè)四字句都是口語入詞，不加雕琢，但信筆拈來，圓轉(zhuǎn)如珠，然而在詞情上卻是一步一跌，懷舊傷別之情愈轉(zhuǎn)愈深。通觀上片，以牡丹花起、結(jié)，一次用鞓紅，一次用牡丹，而花字則反復(fù)出現(xiàn)四次，花雖是陪襯映照，但景以花成，姿借花顯，情為花引，又頭戴以花、相見以花，可見其構(gòu)思運(yùn)筆確有韻味。

　　“題葉無憑，曲溝流水空回首”，反用唐人盧渥得紅葉題詩典故，表達(dá)了人們對愛情幸福的渴望和追求�？墒�，詞中的女主人公卻說“題葉無憑，曲溝流水空回首”，意思是無法傳遞自己的濃情，只能借流水之逝而表達(dá)自己的凄涼之感。“夢云不入小山屏，真?zhèn)�歡難偶”，將凄涼的詞情再深入一層，訴說出女主人公相思的苦楚。她非但得不到紅葉題詩的機(jī)緣，連在枕邊的山水畫屏前做一個(gè)甜蜜的夢也不成，因此只能忍受著離恨別苦的折磨，但沒有只想著自己，而是惦念著遠(yuǎn)別的情人，于是寫出“別后知他安否”一句。雖只短短一句，卻是牽腸掛肚，思念之切，一語道破。詞的最后四句：“軟紅街、清明還又。絮飛春盡，天遠(yuǎn)書沉，日長人瘦”，回應(yīng)上片最后三句的臨景、牽情、感舊。軟紅街，指臨安城。繁華的臨安，又到了清明時(shí)候，柳絮飄飛，春已歸去，而遠(yuǎn)在天外的情人，音訊杳然，朝思暮想，永晝難度，真是“天與多情，不與長相守”，刻骨的相思使她形容憔悴。

　　寫到這里，詞雖收結(jié)，但辭盡而情未絕，離愁郁結(jié)，幽思渺渺，不允卒結(jié)。

　　古代詩詞中寫懷舊傷別的作品，非常繁多。而這首詞卻以樸素洗煉的語言形象勾勒出悲歡離合的真實(shí)情感。從上片到下片，愈寫愈深，讀罷全詞，給人哀婉曲折之感。