自從劉謙在春節(jié)晚會上的一次次魔術(shù)表演后，“魔術(shù)”這個詞像一股旋風(fēng)一般席卷南北。魔術(shù)的秘密到底在哪里？希望這篇文章能幫助你認(rèn)識“魔術(shù)”。

　　一只紅球放在指間，隨著魔術(shù)師的手型變換，轉(zhuǎn)瞬變成四個；手上冒出一陣火花，一朵玫瑰花出現(xiàn)了，魔術(shù)師瀟灑地將花送給身邊的美女助手……

　　這些場面并不是出現(xiàn)在專業(yè)魔術(shù)表演中，而是一場大學(xué)里組織的小晚會。表演者也不是專業(yè)魔術(shù)師，而是一名普通的心理系本科學(xué)生。隨著觀眾熱烈的掌聲，這名喜歡人叫他白菜的表演者鞠躬謝幕了。白菜是許多魔術(shù)愛好者之一。

　　“三分魔術(shù)，七分表演”

　　你也許在這股全國性的魔術(shù)熱中開始了自己的魔術(shù)學(xué)習(xí)。魔術(shù)師的學(xué)習(xí)分為兩部分：硬功夫即魔術(shù)手法的練習(xí)和表演技巧。后者在很多時候顯得尤為重要，因?yàn)檎�是巧妙的表演技巧讓魔術(shù)手法發(fā)揮出最大的效力。用魔術(shù)師們的行話形容就是”三分魔術(shù)，七分表演。”

　　魔術(shù)師會站在觀眾的角度設(shè)計表演細(xì)節(jié)。比如，看表演的觀眾心里會暗自想：”他（魔術(shù)師）一定在做手腳”。”手腳”就是迅速而準(zhǔn)確的動作。如果魔術(shù)師想要這些動作在眾目睽睽下而絲毫不被發(fā)現(xiàn)，僅靠一個”快”字是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。這就需要用表演配合，表演將觀眾的注意力吸引到別處。

　　美國伊力諾依大學(xué)香檳分校心理學(xué)家Daniel Simons和 Christopher Chabris在1999年進(jìn)行了一個著名的實(shí)驗(yàn)，這個實(shí)驗(yàn)對于我們理解魔術(shù)大有幫助。兩位心理學(xué)家制作了一個拍攝六個人打籃球的視頻，然后邀請一些人來觀看視頻。參加實(shí)驗(yàn)的人被要求完成這樣一個任務(wù)–給視頻中的其中三人計算傳球數(shù)，而忽略其他人的運(yùn)動。在視頻中段，一個打扮成大猩猩的演員出現(xiàn)在籃球場正中央，他停留片刻并做出經(jīng)典的大猩猩動作–擂胸脯，之后離開。觀看視頻結(jié)束后，有半數(shù)參與者居然都沒有發(fā)現(xiàn)有大猩猩演員在視頻中出現(xiàn)過。

　　這一現(xiàn)象在心理學(xué)中被稱作”未注意目盲（unattentional blindness）”。其實(shí)，早先對于注意機(jī)制的心理學(xué)研究就涉及了這一問題。心理學(xué)家發(fā)現(xiàn)，人類會本能地注意到新異刺激，但注意的能力或資源是有限的，當(dāng)這一資源耗盡時，新的刺激就不能被注意了。上述實(shí)驗(yàn)中，由于參與者全神貫注地注意那些運(yùn)動員，竟然忽視了如此怪異的大猩猩演員。魔術(shù)師顯然非常懂得利用觀眾的”未注意目盲”。一方面，他不斷地為觀眾制造出強(qiáng)烈的知覺刺激，吸引觀眾的注意力，同時，他又將不希望觀眾注意到的動作悄無聲息地迅速完成。

　　變化目盲（change blindness）可以看做擾亂觀眾觀察的障眼法，是另一種常見的魔術(shù)方法，它涉及更為復(fù)雜的心理機(jī)制。在許多魔術(shù)表演中，觀眾被魔術(shù)師精彩的表演吸引著不斷變化著自己的注視點(diǎn)，掃視、以及長期注視一點(diǎn)時的自主眼動，是魔術(shù)障眼法要利用的知覺弱點(diǎn)。魔術(shù)師通過動作和現(xiàn)場聲光配合，將需要遮蓋的戲法放在觀眾知覺能力降低的時段來進(jìn)行。

　　看不見的”助手們”

　　社會認(rèn)知導(dǎo)致的注意是魔術(shù)師的好”助手”。一個魔術(shù)師面帶神秘的微笑，全神貫注地注視著自己右手中的絲帶，一旁，他漂亮的女伴也讓你眼前一亮。要的就是這個效果！表演還沒開始，你已經(jīng)進(jìn)入了魔術(shù)師設(shè)定好的”圈套”。

　　人類對于面孔有著特別的注意能力，可以本能地覺察其他人的表情。你只要稍加注意就會發(fā)現(xiàn)魔術(shù)師上場時要么瀟灑地微笑，要么故作神秘的皺眉……總之，他永遠(yuǎn)不會面無表情地上場。他的表情是他完成動作的有力掩護(hù)。英國杜倫大學(xué)的心理學(xué)家Gustav Kuhn通過研究觀眾的注視發(fā)現(xiàn)：在觀看一段魔術(shù)視頻時，觀眾的注視點(diǎn)主要落在魔術(shù)師的臉部和他自己所注視的一只手，而忽略了魔術(shù)師正在變換的另一只手。

　　錯覺是魔術(shù)師的另一位”助手”。你一定記得”兩小兒辯日”這個著名的錯覺故事（孔子遇到兩個小孩爭論太陽是早晨大還是午間大，這涉及太陽與參照物的比較）。一些知覺定勢在平時有利于我們觀察世界，但到了魔術(shù)的舞臺上，卻成了魔術(shù)師設(shè)計障眼法的關(guān)鍵。一個魔術(shù)師不斷向空中拋出小球，在其中的一次，他將球丟下，但他仍作出拋球的動作，并且眼睛看著不存在的球，而觀眾也隨著他的動作和眼神追逐著小球，根本意識不到小球早已經(jīng)消失。大腦為了處理視覺信息，憑空造出了這枚小球。

　　我們都能通過近大遠(yuǎn)小這一知覺線索判斷事物的距離，魔術(shù)師就制作了一個大一點(diǎn)的遠(yuǎn)景使我們以為它非常接近。當(dāng)高速旋轉(zhuǎn)的電鋸切向美女時，觀眾不禁捏了一把汗，接下來，電鋸毫不留情地從美女身體上切了下去，觀眾發(fā)出陣陣驚呼。的的確確確有一把鋒利無比的電鋸，只不過它孤獨(dú)地旋轉(zhuǎn)在舞臺后面，魔術(shù)師利用錯覺使我們覺得是它將美女?dāng)r腰截斷了。

　　暗示是魔術(shù)師和心理學(xué)家都很關(guān)注的一個問題。關(guān)于暗示的某些方面，魔術(shù)師似乎還更勝一籌。魔術(shù)師對觀眾席高呼：誰愿意上臺來！應(yīng)者云集。隨后，魔術(shù)師對被邀請上臺的觀眾迅速展示一套牌，之后魔術(shù)師對他說：”任選一張牌，看完不要告訴我”，這位觀眾的自由意志似乎暫時放假了。70%-80%的參與者會選擇魔術(shù)師意料之中的那張牌，因?yàn)檫@張牌在剛才的”迅速展示”中已經(jīng)重復(fù)出現(xiàn)過十次，但參與者可是絲毫沒有意識到這一點(diǎn)。這種不能進(jìn)入意識的刺激在心理學(xué)中被稱為閾下刺激（心理學(xué)將刺激能被感受到的最低限度稱為閾限，而稱那些不能感受到的刺激稱為閾下刺激。例如我們聽不到的超聲波或次聲波。）。顯然，盡管我們沒有意識到，它還是產(chǎn)生了影響。

　　如你所見，進(jìn)來，心理學(xué)家認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)家對魔術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，去年11月的《自然》雜志神經(jīng)科學(xué)評論上，就刊登了一篇《舞臺魔術(shù)中的注意與覺察》，今年三月出版的這一期又有兩篇關(guān)于魔術(shù)與認(rèn)知神經(jīng)研究的文章發(fā)表�？茖W(xué)家相信，對于魔術(shù)的研究有助于我們發(fā)現(xiàn)人類信息加工的深層機(jī)制，甚至能夠幫助改善那些認(rèn)知障礙患者的生活。翻飛的撲克牌中，興許隱藏著治療阿茲海默氏癥的秘密，科學(xué)家的工作，大概會讓魔術(shù)師也吃驚吧。

　　隨著魔術(shù)熱升溫，魔術(shù)揭秘也多了起來。對此，年輕的魔術(shù)師白菜回答說，他們會抵制這種行為，但也相信，這些“揭秘”不至于讓自己沒有魔術(shù)可供表演，稍微改變一下，觀眾又意識不到了。“魔術(shù)其實(shí)就是那個秘密，但是那個秘密是最不值錢的”白菜回答說。那值錢的是什么呢？“魔術(shù)更多是看表演。換種表演方式，就是自己的魔術(shù)。”我們現(xiàn)在知道，這種表演中，隱藏著認(rèn)知科學(xué)的玄機(jī)。