賈平凹說，自己對于西北的農(nóng)村、農(nóng)民和土地非常了解。在改革開放初期到農(nóng)村去，他能感受到一種蓬勃的有生氣的東西，所以他在早期寫了《臘月·正月》、《雞窩洼人家》、《小月前本》和《浮躁》，那真是用發(fā)自生命的喜悅和心情去寫的。但是這么多年過去了，農(nóng)村停滯不前，農(nóng)民的生存狀態(tài)是很艱難的。他去過許多農(nóng)村，尤其是對故鄉(xiāng)的事更清楚。以前故鄉(xiāng)的樹木少，草一長出來就割掉了，喂牛喂豬當柴火�，F(xiàn)在再回去，發(fā)現(xiàn)樹木特別多了，草也長得多。年輕人都到城里打工去了，村子里只剩下老弱病殘，見不到有生氣的東西，顯得很荒涼，讓人覺得有一種悲涼的感覺。

　　如同沒有了火，就沒有了煙。賈平凹焦慮地說，他感到故鄉(xiāng)似乎漏氣了，大部分農(nóng)民日子比以前好過了，吃飯問題也解決了，但沒有了人氣，也沒有了地氣。有一種悲涼的東西常在他的心頭，讓他憂患、矛盾，又無可奈何。“你永遠住在大上海，想象不來那個西北農(nóng)村的樣子，你人在蘇浙也想象不來。”

　　從《商州》到《浮躁》再到《秦腔》，賈平凹的目光總是深深地眷戀著生他養(yǎng)他的那塊土地。故鄉(xiāng)孕育了他的生命，給了他創(chuàng)作永不枯竭的源泉，因為對那兒很熟悉，就是離開了，心還是經(jīng)�；厝�。這些年，他不斷地為老家修公路、建希望小學奔走，參加當?shù)氐奈膶W活動，從來沒有遠離過故鄉(xiāng)。老家的信息不停地傳過來，家鄉(xiāng)人住在城里的也特別多，經(jīng)常有來往。母親年紀大了，一談就是老家那些事情，街坊鄰居啊親戚朋友啊發(fā)生的事情，老人記得特別清楚。他寫作的很多材料，都是從母親的講述和與母親的交談中無意得來的。

　　賈平凹現(xiàn)在時：《秦腔》并非封筆之作

　　上世紀９０年代后，賈平凹一直在寫長篇。《秦腔》寫了一年零九個月，四易其稿。這也是５３歲的賈平凹的第１２部長篇。雖然是文壇有名的病人，但賈平凹旺盛的生命力使人驚嘆。他每兩三年、甚至一兩年就有一部長篇問世。

　　“《秦腔》并非我的封筆之作。”就社會上流傳他要封筆的說法，賈平凹澄清說：“創(chuàng)作《秦腔》的過程特別累，所以當時出版社來取稿時，我說，以后可能很少再寫長篇了，起碼若干年內(nèi)不再寫長篇小說了，但并不是封筆不寫文章了。”

　　賈平凹目前狀態(tài)不錯。當問到他下一步的創(chuàng)作計劃時，他說自認性格內(nèi)向，不善言談，不喜交際應(yīng)酬，對生活有了新的思考，總習慣拿起筆。覺得還能寫，就一部部地寫下去。但近兩年不準備再寫長篇了，會寫些短篇小說和散文。今年主要想到陜南陜北走走，采采風，積累一些創(chuàng)作素材。

　　對于一些青年作家的作品，賈平凹表示關(guān)注。他說最怕自己思想過時，害怕被文壇淘汰。要學習，當然應(yīng)該向青年人學習。對青年作家，包括８０年代出生作家的作品，他會找來讀。他還在自己主編的《美文》雜志推出了“少年版”。

　　對當下較為流行的用寫實主義手法描繪底層生活的寫作，賈平凹認為，這類作品信息量大，傳達的社會信息多，所以讀者也多。如果作品傳達的是不關(guān)社會痛癢的事，讀者不會很多，作品意思也不大。