小學(xué)語(yǔ)文古詩(shī)鑒賞：《鷓鴣天》

鷓鴣天

作者：晏幾道 年代：北宋

彩袖殷勤捧玉鐘，[2]

當(dāng)年拚卻醉顏紅。[3]

舞低楊柳樓心月，[4]

歌盡桃花扇底風(fēng)。[5]

從別后，憶相逢，[6]

幾回魂夢(mèng)與君同。

今宵剩把銀釭照，[7]

猶恐相逢是夢(mèng)中。

　　【注釋】：

　　[1]此調(diào)取名于唐人鄭崳詩(shī)句“春游雞鹿寨，家在鷓鴣天”。又名《思越人》、《思佳客》等。雙調(diào)，五十五字，平韻。

　　[2]彩袖：指代身穿彩色舞衣的歌女。玉鐘：酒杯的美稱(chēng)。

　　[3]拚卻：不惜，甘愿。

　　[4]樓心：一作“樓頭”。

　　[5]扇底：一作“扇影”。

　　[6]相逢：詞中“相逢”凡二見(jiàn)，前一指初逢，后一指重逢，其意有別。

　　[7]剩把：盡把，只把，再三把。釭（音剛）：燈。

　　此詞表現(xiàn)的是一對(duì)戀人的“愛(ài)情三部曲”：初盟，別離，重逢。

　　“彩袖殷勤”二句，一著筆于對(duì)方，一落墨于自身，既展現(xiàn)了二人初識(shí)時(shí)的特定情境，也披露了二人一見(jiàn)傾心、愿托終身之際的曲折心態(tài)。“彩袖”，說(shuō)明對(duì)方并非與自已門(mén)第相配的大家閨秀，而不過(guò)是侑酒于華宴的歌女。但此時(shí)伊人殷勤捧杯勸飲，卻不僅僅是履行侑酒之責(zé)，而欲藉此暗通情愫。而心有屢犀的作者又何嘗不諳其意？為了報(bào)答她于已獨(dú)鐘的深情，他開(kāi)懷暢飲，不惜一醉。這就寫(xiě)出了感情的雙向交流。

　　“舞低楊柳”二句描寫(xiě)歌舞場(chǎng)面，渲染歡樂(lè)氣氛，是對(duì)初識(shí)、亦即初盟時(shí)的情境的進(jìn)一步勾畫(huà)。不徑言伊人舞姿曼妙，歌聲婉轉(zhuǎn)，而借時(shí)間的推移，從側(cè)面表現(xiàn)出其盡態(tài)極妍，是作者的獨(dú)出機(jī)杼之處。“舞低”句既點(diǎn)出了艷舞的持續(xù)之久，又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為其動(dòng)態(tài)效應(yīng)。“歌頸句由暗示伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歌喉——扇底風(fēng)盡，不正意味著歌喉暫歇？這種竟夜歌舞、通宵歡宴的情景，無(wú)疑從一個(gè)側(cè)面反映出宋代文人階層的生活情趣。

　　但作者之所以對(duì)它歷久難忘，卻不僅僅是出于對(duì)昔日歌舞生涯的眷念，更因?yàn)槟鞘撬�與伊人相識(shí)相戀的契機(jī)。這兩句造語(yǔ)精麗，發(fā)想新奇，于織濃綺華中別見(jiàn)韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。

　　下片一筆躍至別后的相思，而將初盟以迄別離的種種情事盡皆略去，頗見(jiàn)剪裁之工。“從別后”二句點(diǎn)明初逢的場(chǎng)面是其別后懷念的主要內(nèi)容。“幾回魂夢(mèng)”句直訴魂?duì)繅?mèng)瑩的相思情懷。“與君同”暗示不獨(dú)自已如此，對(duì)方亦復(fù)頻入夢(mèng)境，想思無(wú)已，但夢(mèng)中重逢的歡娛極其短暫，夢(mèng)后獨(dú)處的凄愴卻格外深長(zhǎng)。如是者三，必然既想入夢(mèng)，又怕入夢(mèng)，乃至將夢(mèng)作真、將真作夢(mèng)。這就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“猶恐”前后勾連，通過(guò)持燈反覆照看而猶難以釋然這一對(duì)眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉(zhuǎn)憂(yōu)的特殊心態(tài)。 唯其眷戀至深才唯恐此番又是將夢(mèng)作真。

　　陳廷焯《白雨齊詞話(huà)》評(píng)曰：“下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨(dú)步。”這當(dāng)不是溢美之辭。當(dāng)然，末二句也許受到杜甫詩(shī)“夜闌更秉獨(dú)，相對(duì)如夢(mèng)寐”（《羌村三首》之一），及司空曙詩(shī)“乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年”（《云陽(yáng)館與韓紳宿別》）的啟發(fā)。

　　【集評(píng)】

　　胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》引《雪浪齋日記》：叔原“楊柳”、“桃花”等句，“不愧六朝宮掖體”。

　　趙令畤《侯鯖錄》引晁補(bǔ)之云：晏元獻(xiàn)不蹈襲人語(yǔ)，風(fēng)度閑雅，自是一家。如“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，知此人必不生于三家村中者。

　　陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨(dú)步。

　　黃蓼園《蓼園詞選》：“舞低”二句，此白香山“笙歌歸院落，燈火下樓臺(tái)”，更覺(jué)濃至。

　　唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首為別后相逢之詞。上片，追溯當(dāng)年之樂(lè)，“彩袖”一句，可見(jiàn)當(dāng)年之濃情密意。拼醉一句，可見(jiàn)當(dāng)年之豪情。

　　換頭，“從別后”三句，言別后相憶之深，�？M魂夢(mèng)。“今宵”兩句，始?xì)w到今日相逢。老杜云：“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”，小晏用之，然有“剩把”與“猶恐”四字呼應(yīng)，則驚喜儼然，變質(zhì)直為宛轉(zhuǎn)空靈矣。

　　上言夢(mèng)似真，今言真似夢(mèng)，文心曲折微妙。

　　胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》：詞情婉麗。

　　【作者小傳】：晏幾道（約1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能詞的不少，但父子俱為大家的卻只有大晏和小晏，而小晏尤勝乃父。他身為富貴公子，卻一生潦倒，原因就是因?yàn)樘?ldquo;癡”了。馮煦曾說(shuō)過(guò)：“淮海（秦觀(guān)）、小山（晏幾道），真古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。” 晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細(xì)琢、用色濃艷的特點(diǎn)，又接受了南唐白描影響。多寫(xiě)愛(ài)情、離別之作，帶有感傷情調(diào)。著有《小山詞》，存詞260首。