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(美國)馬克吐溫著[故事梗概]哈克貝利芬和湯姆莎耶是一對愛好自由、追奇獵險(xiǎn)的小孩。他們找到了強(qiáng)盜藏在山洞里的一筆錢，每人分得了六千元的金幣，由法官莎徹給他們拿去放利息。寡婦達(dá)格絲把哈克收養(yǎng)下來做了干兒子。

作者：R.費(fèi)爾納【美】三幕歌劇：Ｇ.普契尼作曲；Ｇ.賈柯查和Ｌ.伊里卡編劇。首次演出：１９０４年于米蘭。人物：巧巧桑，又稱蝴蝶夫人（女高音）：鈴木，使女（女次高音）；B.F.平克頓，美國海軍上尉（男高音）；夏

作者：陀斯妥也夫斯基【俄羅斯】羅季昂拉斯柯爾尼科夫是圣彼得堡的一個(gè)窮大學(xué)生。他精心策劃一起犯罪行為，用一把斧頭砍死了一個(gè)經(jīng)營典當(dāng)生意的老寡婦及其隔山妹妹，并從她們的寓所里偷走了一些珠寶。拉斯柯爾尼科夫

作者：亨里克易卜生【挪威】圣誕節(jié)前一天，娜拉海爾茂仍忙于進(jìn)行最后的采購。因?yàn)檫@是她結(jié)婚以來第一個(gè)不用精打細(xì)算的圣誕節(jié)。她丈夫托伐剛剛被任命為一家銀行的經(jīng)理，這樣新年一過，他們就不會(huì)再愁沒有錢花了。她買

作者：簡奧斯途英國】當(dāng)年輕、富有的單身漢彬格萊先生租下附近一處莊園尼日斐花園時(shí)，有五個(gè)成年待嫁女兒的班納特一家頓時(shí)為之激動(dòng)起來。輕浮的班納特太太立即開始籌劃該將哪個(gè)女兒許配給沒料想到將發(fā)生這種事的彬格

(俄國)列夫托爾斯泰著[故事梗概]奧布朗斯基公爵是個(gè)愛裝飾的美男子。他已經(jīng)有五個(gè)孩子了。因和英國家庭女教師戀愛，和妻子杜麗吵翻了。這時(shí)他的一個(gè)朋友康斯丹丁列文從鄉(xiāng)下到莫斯科。這是個(gè)有三千畝土地的地主，性格

外國文學(xué)的人物畫廊中，一般認(rèn)為有著名的四大吝嗇鬼，他們是英國戲劇家莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的夏洛克、法國戲劇家莫里哀喜劇《慳吝人》中的阿巴貢、法國小說家巴爾扎克《歐也妮葛朗臺(tái)》中的葛朗臺(tái)、俄國作家

內(nèi)容精要《繁星》是詩集，由164首小詩組成。冰心一生信奉愛的哲學(xué)，她認(rèn)為有了愛，便有了一切。在《繁星》里，她不斷唱出了愛的贊歌。她最熱衷于贊頌的，是母愛。除了摯愛自己的雙親外，冰心也很珍重手足之情。她愛

詞格律說明：-表平聲，|表仄聲，+表可平可仄。十六字令：又名《蒼梧謠》、《歸字謠》。十六字，三平韻。定格-(韻)+|--||-(韻)--|(句)+||--(韻)漁歌子：又名《漁父》，二十七字，四平韻。中間三言兩句，以對偶為宜。

樂府本指古代音樂官署。樂府一名，始于西漢，惠帝時(shí)已有樂府令。至武帝始建立樂府，掌管朝會(huì)宴饗、道路游行時(shí)所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。樂府作為一種詩體，初指樂府官署所采集、創(chuàng)作的樂歌，后用以稱魏晉至唐

上文說過，絕句應(yīng)該分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以后才有的，古絕遠(yuǎn)在律詩出現(xiàn)以前就有了。這里我們就把兩種絕句分開來討論。㈠律絕律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，并且依照律句的平仄，講究粘對。（甲）五言

㈠對仗的種類詞的分類是對仗的基礎(chǔ)⑴。古代詩人們在應(yīng)用對仗時(shí)，所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當(dāng)時(shí)詩人們并沒有給它們起一些語法上的術(shù)語罷了⑵。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為以下九

㈤特定的一種平仄格式在五言平平平仄仄這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式，就是平平仄平仄；七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言仄仄平平平仄仄這個(gè)句型中，也可以使用另一個(gè)格式，就是仄仄平平仄平仄。這種格式的特點(diǎn)是：五

平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規(guī)則，一直應(yīng)用到后代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。㈠五律的平仄五言的平仄只有四個(gè)類型，而這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。即：仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄

我們先講近體詩，后講古體詩，這是因?yàn)閺氐琢私饬私�體詩之后，才能更好地了解古體詩。第一，古體詩既然是以不受近體詩格律的束縛為其特征的，我們就必須先知道近體詩的格律是什么，然后能知道什么是古體詩。第二，自

詩的種類關(guān)于詩的各類，問題是相當(dāng)復(fù)雜的�！短圃娙�百首》的編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。這是一種分法。沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍

黃遵憲生活的年代，正是清王朝內(nèi)外交困、國勢岌岌可危的時(shí)候。黃是一個(gè)有抱負(fù)的詩人。他的詩充滿著時(shí)代精神，能反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，洋溢著愛國熱情，可以作為當(dāng)時(shí)的史書來讀。他久有改革詩歌的志愿，寫詩的宗旨是以言

龔自珍是生活在嘉慶、道光年間的進(jìn)步思想家。這時(shí)正是清王朝從盛到衰，政治更加腐敗，而帝國主義開始侵入，內(nèi)憂外患日益嚴(yán)重之際。他的詩貫穿一種革新精神。在內(nèi)容上著眼于現(xiàn)實(shí)生活，包羅萬象，敢于揭露當(dāng)時(shí)腐朽社會(huì)

三大家是指乾隆年間著名的三大詩人袁枚，趙翼和蔣士銓。其中袁枚是浙江人，趙翼是江蘇人，蔣士銓是江西人。三人都是江南人，詩風(fēng)大致相同。三人中以袁枚為主。袁枚是性靈詩派的倡導(dǎo)人。當(dāng)時(shí)王士禎的神韻說、沈德潛的

王士禎號(hào)漁洋山人。他論詩推崇盛唐時(shí)的王維、孟浩我的清靜風(fēng)格，創(chuàng)為神韻派，以聲情韻味為詩的最高境界。他在康熙年間聲望很高。但是稍晚的袁枚批評他的詩性情氣魄，俱有所短，就是指他專事吟風(fēng)弄月，內(nèi)容空泛。這個(gè)

吳偉業(yè)號(hào)梅村。他擅長各體詩，尤以七言歌行更為出色當(dāng)行。他的歌行在格律上師承初四杰，在敘事言情上出自中唐白居易、元穡他的詩鋪敘婉轉(zhuǎn)，情感充沛，而且辭藻華麗，音韻鏗鏘。他身當(dāng)明末清初的動(dòng)亂時(shí)代，人民生活十

指明孝宗弘治和武宗正德兩朝。這時(shí)期的詩以李夢陽、何景明、連貢、徐禎卿、康海、王九思和王廷相等七人為代表。他們的詩大都受李東陽的影響，力求復(fù)古，古體詩仿漢魏，近體詩宗盛唐。這七人被詩論家稱為前七子。其中

李東陽是明英宗天順年間進(jìn)士。當(dāng)時(shí)盛行明成祖永樂年間擔(dān)任宰相的相士奇、楊榮和楊溥形成的臺(tái)閣體詩風(fēng)，一味歌功頌德，粉飾太平，格調(diào)陳腐庸俗。李東陽極力反對這種腐敗的詩風(fēng)，推崇盛唐風(fēng)格。他自己的詩平正典雅，聲

楊維楨的古樂府以橫絕一時(shí)之才，險(xiǎn)怪靡麗之筆，抑揚(yáng)頓挫的聲情，長短疾徐的句法，有意不蹈襲前人法則，標(biāo)新立異，自創(chuàng)新體，一進(jìn)名震東南，稱為鐵崖體。但他生當(dāng)元末政局混亂之際，作品中卻很少反映當(dāng)時(shí)社會(huì)生活。所

元好問反對齊梁體詩那種重形式輕內(nèi)容的作風(fēng)，主張純樸自然。他擅七言古詩和七言律詩。他的七言古詩雄渾奔放，近似李白；他的七言律詩沉郁厚重，近似杜甫。七言絕句也清麗高遠(yuǎn)。在當(dāng)時(shí)算得一代大家。元朝立國一百年左

楊萬里的詩最初也受江西詩派的影響，以后學(xué)陳師道的五律、王安石和唐人的絕句，后來放棄對他人的摹仿，自創(chuàng)一體。他所創(chuàng)詩體的特色是用淺近的口語入詩，語言幽默風(fēng)趣，活潑生動(dòng)。讀他的詩有清閑明快之感。過去有人說

陸游的詩最初受江西詩派的影響，追求奇巧；中年以后變?yōu)楹婪�；到晚年過著田園生活，所以詩格又變?yōu)榈�靜。其中能代表他詩風(fēng)的，是他中年時(shí)期的豪放風(fēng)格。他的詩注重反映現(xiàn)實(shí)生活。其中南宋王朝處于偏安局面，隨時(shí)都有

北宋初年一種追求辭藻華美、對仗工整的詩體。宋初，楊億、劉筠、錢惟演曾于景德至大中祥符年間，聚集于皇帝藏書的秘閣，編纂《冊府元龜》，他們把在編書之余所寫的酬唱詩結(jié)集為《西□酬唱集》。這部詩集在當(dāng)時(shí)影響很

義山的詩又有一種特殊的風(fēng)格：技巧嫻熟，詞句凝煉，辭藻華麗，對偶工整，文字與音調(diào)均美，而且內(nèi)容含蓄，無論詠史、寫情，都富有真情實(shí)感，寄托深遠(yuǎn)，是形式與內(nèi)容都結(jié)合得較好的作品。缺點(diǎn)是好用僻典，有時(shí)詩意陷于

李賀的詩得力于楚辭和古樂府詩，構(gòu)思奇特，富于幻想，具有浪主義色彩。他注重遣詞用字，力求新穎，不落俗套。文筆有時(shí)濃麗，有時(shí)冷艷，形成獨(dú)特的風(fēng)格。

元結(jié)字次山，與李、杜同時(shí)。他反對當(dāng)時(shí)更相沿襲，拘限聲病，喜尚形似的作品，要求詩能反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他長于寫五言古詩，語言樸實(shí)，風(fēng)味敦厚，內(nèi)容也注重描寫民間疾苦。他選了當(dāng)時(shí)與自己風(fēng)格相近的沈千運(yùn)、王季友、于

杜甫的詩體被詩論家稱為少陵體。他一生經(jīng)歷了玄宗、肅宗、代宗三個(gè)時(shí)期，親眼見到唐王朝由盛到衰的轉(zhuǎn)變，其詩沉痛，真摯，被后人稱為詩史。在藝術(shù)上他也有很大的成就，詩風(fēng)覺郁頓挫，縱深博大，律詩格律嚴(yán)謹(jǐn)，對仗工

李太白的詩能突破以往約束詩歌的形式和規(guī)律，大膽創(chuàng)新，五言古詩，七言歌行，五言律詩和五言、七言絕句都寫得很好，不但題材廣泛，才氣洋溢，而且意境高遠(yuǎn)，筆致生動(dòng)，善于用主義的表現(xiàn)手法刻畫事物，是我國詩歌史上

南朝梁后期和陳代所流行的一種詩歌流派。宮體之名，始見于《梁書簡文帝紀(jì)》對蕭綱的評語：然傷于輕艷，當(dāng)時(shí)號(hào)曰宮體。但這種風(fēng)格的詩歌，自梁武帝及吳均、何遜、劉孝綽已開其端。宮體詩的主要作者就是蕭綱、蕭繹以及

所謂齊梁體，是齊、梁兩代的詩人共同詩風(fēng)的代稱，實(shí)際上也包括了齊代的永明體。（永明體偏重于聲病的講究，齊梁體注意文詞的綺靡）。其特點(diǎn)是追求形式，崇尚詞藻，講究聲律，輕視內(nèi)容，一反漢魏質(zhì)樸詩風(fēng)，因此為后世

指南朝宋文帝元嘉年間形成的一種詩風(fēng)。元嘉體之名始見于宋代嚴(yán)羽《滄浪詩話》,用以概括謝靈運(yùn)、顏延之和鮑照的詩風(fēng)。這三位詩人在注重描繪山川景物,講究詞藻的華麗和對仗的工整方面有互相類似之處。《文心雕龍明詩》