實際上，鄭春華早期創(chuàng)作的幼兒詩集《圓圓和圈圈》《黑眼睛》《好阿姨》等作品，品質非常高，曾獲國際兒童讀物聯(lián)盟“小松樹”獎、全國優(yōu)秀少兒圖書獎、全國優(yōu)秀兒童文學獎、冰心兒童圖書獎等多種獎項。

　　“我寫作不考慮市場，只想做到好看，保持自己的風格。”鄭春華表示，她喜歡不斷創(chuàng)新，超越自己，同時按照自己的節(jié)奏、呼吸、習慣。她曾經特別喜歡柯巖、林煥彰、金近、魯冰以及米爾恩等名家的兒童詩，并受益頗多。這些詩歌有味道有童趣，對語言的打磨非常講究，至今讀起來仍然很棒，非常觸動人心。“現(xiàn)在，很多小朋友寫詩歌非常好，甚至比大人寫得還有詩意，我就讀到過一個孩子寫的《爺爺走了》，其中有一句‘路上撒了很多玉米片，在我看來就像一顆顆星星’，語言簡潔到位，通俗易懂，有很大的回味空間。對孩子而言，詩歌是很重要的一個閱讀門類，能為其學好母語做準備”。

　　這種詩歌的節(jié)奏也體現(xiàn)在“鄭春華奇妙繪本”系列中。例如，《金牌郵遞員》不只給城市里的人送信，還給流浪貓、流浪狗送信，還請小鳥幫忙送信，充滿了浪漫的詩歌色彩。鄭春華告訴記者，雖然作家可以寫任何題材，但問題是怎么呈現(xiàn)和表現(xiàn)，一廂情愿、自我沉醉肯定不行。例如，消防員是很沉重的題材，不可能好玩，切入點要既莊重又感人，小孩才看得進去。她追求情感真實，力求傳達出藝術感染力。而寫作時，她表示“獲得了很多樂趣，腦子里有很多想寫的東西。一旦進入寫作狀態(tài)，也就進入了兒童世界，像詩歌一樣的感覺就會浮現(xiàn)出來”。

　　“好的圖畫書是合作出來的”

　　對于此次寫作與以往的不同之處，鄭春華認為不像“大頭兒子和小頭爸爸”系列那種，自己完全盡興去寫。“鄭春華奇妙繪本”系列在形式上的改變，抑或采取的圖畫書形式，使得她對畫家有很大的依賴，寫作時不自覺地考慮到畫面的呈現(xiàn)，避免過于抽象、枯燥乏味。

　　“圖畫書這種形式其實不討巧，形式、內容、畫面都要考慮，要給畫家二度升華的空間”。鄭春華說，還要跟編輯多溝通。編輯是非常重要的角色，好的圖畫書一定離不開編輯的付出和嚴格把關。“對我而言，這是第一次嘗試，需要把編輯、插畫家的意見和反饋都充分吸收，并通過不斷修訂文字表現(xiàn)出來。盡管來來回回改了很多次，但良好的合作結果是作品給人驚喜”。

　　在“鄭春華奇妙繪本”系列新書首發(fā)式上，插畫家沈苑苑也發(fā)表了類似的看法。在她看來，一本比較成功的作品要做好四個方面，一是文字、二是繪畫，三是設計，四是印刷。這四個部分中，后面兩個部分是不容易掌控的。因為很多部分是自己設計、編輯一條條改。“我再努力畫，也就是完成了四分之一，不好好畫是放棄了四分之一。只有大家一起努力，才能讓作品有百分百的增色”。實際上，沈苑苑在畫面的表現(xiàn)上的確做了精心設計，如清潔工的頭發(fā)與掃把非常類似，便利店收銀員的圍脖與大熊的顏色很接近，整體來看的確是一套頗有特色、頗為耐讀的作品。

　　對于“鄭春華奇妙繪本”系列的繪畫特色，國際繪本專家 、金風車國際青年插畫家大賽評委費嘉就表示，翻閱過程中能感覺畫家下了很大功夫，每一本都有一個主色調，像球阿姨是粉色調、郵遞員是綠色調、樂阿姨是橙色調。這在沈苑苑以前的繪本中很少看到。“她把繪畫語言比較用心地表現(xiàn)在繪本中，且人物塑造得特別好，表達出了每個人的喜怒哀樂，也讓這套作品具有感動人心、廣泛傳播的力量”。（中國教育新聞網記者 張貴勇）